A la suite de la pièce radiophonique Manuel – mi-homme, mi-mode d’emploi – cette version sera un véritable "manuel sur scène" à géométrie variable, dans lequel peuvent se croiser et se transformer en des miettes toutes les œuvres, pièces, textes alvariens, miettes qui à leur tour (Manuel étant la cuisine : Manuel de cuisine) une fois assemblées, saucées et réhaussées à la "vous qui dites n'importe quoi" dès que l'occasion s'y prête seront source d'innombrables régals scéniques.

Voici donc un exemple par exemple : tandis que deux énergumènes s'entretuent à transposer des phrases (« Sur Scène et Marne »), quelqu'un d'autre s'efforce à "expliquer" (pourquoi pas tout en le démontant) le fonctionnement d'un microphone (comme cela a été fait dans "Manuel II, "la lucha continúa"", à la radio) : en même temps un autre peut expliquer patiemment que "- L’unique problème, au théâtre, ce sont les acteurs..." (« Le Théâtre n'est que du Cinéma ») et ainsi de suite...

Manuel s’annonce mi-homme, mi-mode d’emploi comme une interrogation qui s’acharne sur la vie et sur l’espèce que nous sommes sur terre. Espèce parlante c’est au langage et à la perception que s’attaque Manuel. Et il le fait à un tel point tel que cela semble bien devenir universel, à notre échelle bien sûr, qui est petite mais globale à la foi. Ainsi Manuel est un format, musique est sa toile de fond, et à partir de là il se décline sans fin, à la recherche de sens ? de sons ? La question du sens est qu’il est partout : insaisissable, inévitable, piège ontologique sur lequel nous n’arrivons pas à nous empêcher de tomber! Et donc Manuel se relève, fort de nouveaux sens qui miroitent. à l’infini? Car il faudrait bien que cela s’arrête, que cela se fixe. Il faudrait bien que universel et infini se distinguent à la fin. Cela semble être le combat (in(c))lassable de Manuel-moulin à paroles D.Quixote de l'aube du XXIème siècle, hérault d’un temps passé et précurseur d’un temps futur. Alors c’est dans le son que Manuel s’arrête quelques instants. C’est dans le son qu’il trouve le répi et les forces qui lui permettent de continuer ; et nous aussi, qui l’accompagnons depuis belle lurette dans ces épreuves formidables remplies de passion, clins d’oeil, ironie, génerosité, sagesse, folie, que les mots seuls arrivent mal à d’éc’rire…

Manuel est né en l’an 2000 pour la première (et unique) bienale d’art contemporain de Oeiras, c’était le manuel qu’Alvaro García de Zúñiga avait conçu pour le livre-œuvre « A Finger for a Nose » présenté par celui-ci avec les artistes João Louro et João Tabarra. Quelques années plus tard (2003 & 2004) Manuel devient pièce acoustique radiophonique à la WDR, avec Leopold von Verschuer & Alínea B. Issilva. Manuel se fait présence physique ensuite à Lisbonne (Goethe Institut, 2005) et à Berlin (Mustermesse, 2006 et Akademie der Kunst 2007), pour enfin, avec Manuel-Arnaud Churin, se préciser en tant que format scénique polyphonique, multilingue, multiforme et à géométrie variable. Sous cette forme Manuel s’est montré à Lille, au Théâtre Le Prato, en 2008, et en 2009 3 fois à Paris, à la Maison de la Poésie et 2 fois à Lisbonne, au Teatro Taborda.

voir aussi A propos de Manuel sur Scène, MMIX & Manuel à la Maison de la Poésie, ou Manuel de poésie-maison

Une première version de "Manuel sur Scène" surgit dans le cadre de HERBES FOLLES – HERBES RARES / AUTEURS – ACTEURS carte blanche à Arnaud Churin.

Le Prato, Lille, début mars 2008

avec:

Arnaud Churin,

Emanuela Pace,

Millaray Lobos,

Dominique Parent,

Alínea B. Issilva....

Extraits audio de Manuel

Manuel (3X54') - Studio Akustische Kunst, WDR, Köln, 2003/2004